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很多人对演员的想象停在红毯和片酬表上，镜头里一亮相就以为钱跟着来，等看到李嘉明在山西运城老家支个炒面摊，一份卖12元。
穿着军大衣站在锅前颠勺，一站就是一天，手都磨粗了，才发现这行当更像旱涝不均，有人一年拍几部戏，有人一年连一次开机都等不到，差别不在“努力不努力”这种话上，差别在机会落不落到你头上。
李嘉明不是没演过戏，他在《中国兄弟连》里演“毛猴”，在《抗日奇侠》里演“铁柱”，在《雪豹坚强岁月》里演“徐虎”，这几部剧的角色表摆在那，名字也写得明明白白，观众对脸熟不熟另说，但他确实在作品里出现过，也确实靠这些硬朗角色被不少人记住过。
问题是行业不会因为你演过就自动给你排下一部戏，报道里提到他后来戏约变少，干脆回老家摆摊，面对路人问起为什么不拍戏，他的回答也更像把这事说穿了，演员也是一份职业。
没戏拍就去赚钱养家，靠双手吃饭不丢人，这种话不漂亮，但很像现实里真正扛生活的人会说的话。
很多人听到这里会顺手把张颂文那段话搬出来对照，说中国只有0.5%的演员能衣食无忧，剩下99.5%收入很低，还可能一天工作很久但依旧没人关注，这段表述这几年被反复引用，很多媒体复述过，大意就是把大众只盯着头部那点光，底下那一大片暗，都摊开给人看一眼。
你再把李嘉明这摊位的画面放回那句话里，就会发现它不需要被写成励志，也不需要被写成落魄，它更像一个提醒，提醒观众别用“演员”两个字一口气盖住所有人。
戏里的主演和边缘角色不是一个收入结构，短期爆红和长期稳定也不是一个风险结构，热闹的时候大家都在台前，冷清的时候账单只认银行卡余额，不认你演过谁。
有人会觉得摆摊等于失败，也有人会觉得摆摊等于清醒，我更愿意把它当成一种自救方式，没戏拍就先把家里的柴米油盐解决，把人先稳住，把尊严留在“我靠自己吃饭”这件事里。
而不是靠卖惨靠讨好靠编故事去换同情，李嘉明在相关报道里也没有把自己包装成受害者，他更像把生活当成一份需要完成的工作，戏有就上，戏没就干别的。
再往深一点说，很多中年演员卡住的点也不止是“没人找”，还包括选角机制的变化，市场越来越追着热度跑，剧组要安全牌，平台要可预测，投资方要能拉动关注的名字，角色就被挤压成少数人反复轮转的游戏。
剩下的人哪怕演技在，哪怕履历在，也可能被一句“没有讨论度”挡在门外，这时候摆摊不是终点，是过渡，是给自己续命的方式，手机里留着剧本也不奇怪，等哪天有合适的小角色再回去，起码他没有把路堵死。
所以这事看着像一条猎奇视频，实际上更像一面镜子，镜子里照到的不是一个人，而是一整个行业的分层，头部的繁华让人误以为这行遍地黄金，底层的沉默让人误以为他们不存在。
李嘉明把锅架起来那一刻，等于用最直观的方式告诉你，所谓娱乐圈的“光”，很多时候只照到0.5%，剩下那99.5%要自己找火种，把日子点着。
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